كان عامر 'شادي التينة' في طريقه ليصبح كاهناً عندما حدث الإجتياح الإسرائيلي سنة 1982 وهجرت إلى قريته في قضاء جزين عائلة جنوبية، من بينها الصبية عليا 'جوي كرم' التي تضج حياة وحيوية وغواية، وحدث ما حدث وتبدل مسار الشاب. تنورة ماكسي هو إسم الفيلم اللبناني الجديد الذي نزل إلى الصالات في الأسبوع الماضي بتوقيع من المخرج جو بوعيد الآتي من عالم الفيديو كليب وفي تجربته الأولى على صعيد الأفلام الطويلة. إذ يبدو أن الفيلم الطويل هو طموح جميع المخرجين اللبنانيين، والفيديو كليب محطة يختبرون بها علاقتهم بالصورة. يتميز جو بوعيد بنفس طويل. فهو ثابر بالعمل على فيلمه لست سنوات متقطعة نتيجة لصعوبات متنوعة. وها هو يبصر النور. زمنه 98 دقيقة تتوالى فيه المشاهد المتميزة بقليل من الكلام، والكثير من الإيحاء. حتى أن بطلا الفيلم لم ينطقا مطلقا. بل كان تعبيرهما عبر النظرات هو الأكثر حضوراً وتأثيراً. في السيناريو المختصر بطبيعته أن العائلة التي تصل من أقصى الجنوب إلى جزين هرباً من الإجتياح الإسرائيلي تسكن في منزل لعائلة عامر. وكل من أفراد هذه العائلة الوافدة يجد طريقاً مفتوحاً لقلبه مع آخر من المحيط. ففي هذا الفيلم يتمازج الحب، مع التقوى ومع الحرب القائمة بصوت مسموع من حين لحين، إنما بمشاهد محدودة. إنها حياة القرية من جلبة ربات بيوت وثرثراتهن، إلى إنشغال آخرين بأعمالهم، مع وجود أكيد لمركز ميليشيا لبنانية هم القوات اللبنانية. يعتمد المخرج على طفل يظهر دون كلام وفي مفاصل متتالية من الفيلم. هو يشكل الراوي الصامت للحكاية أو الحبكة الرئيسية للفيلم. وهذا الطفل ما هو سوى جو بوعيد الذي يتمثل قصة حب والديه المشابهة لقصة حب البطلين. والبارز في هذا الفيلم وجود حيز كبير في الصورة للكنيسة. فهي المكان الذي يتواجد فيه عامر العاقد النية على الكهنوت ونذر حياته لله. وفي هذا المكان تلتقي نساء القرية للصلاة قليلاً وتناول شؤون بعضهن كثيراً، إنما بأسلوب كاريكاتوري ونص مضحك. في المحصلة قدم جو بوعيد مشهدية سينمائية جميلة وجذّابة مستفيداً من كل المحيط الطبيعي، وركز على تفاصيل كثيرة صنعت فيلمه. على صعيد الشكل العام لم يكن الفيلم يتمتع بسيناريو دسم وفكرة واضحة. وكان لافتاً أن بطلا الفيلم لم ينطقا. غرامهما بقي في السياق المرئي بعيداً عن المسموع. حتى حين خرج عامر عن صوابه نتيجة الحب فنحن لم نلمس أنه خاض تحدياً أو صراعاً بين رسالته الكهنوتية، وانجذابه إلى مغريات الحياة المتمثلة بعليا الفتاة المثيرة. كان الإنتقال من حياة إلى حياة بسيطاً كما كرج الماء. فتلك الفتاة التي لا تتخلى عن الكعب العالي، وتستمر من خلال طرقاته على الأرض بالتذكير بحضورها وأنوثتها الطاغية، لم تترك لعامر منطقاً على ما يبدو. ظهر أن بوعيد مقدر جداً لمسألة الخلق والأمومة في فيلمه، لهذا بدأه بولادة عليا لطفلها الأول من عامر. وأكثر من كتابة النصوص على الشاشة مبدياً انبهاره بوالدته وحبه المفرط لها. لكن نساء القرية وبخاصة نساء الفيلم لم تكنّ سويات. لم ندر سبباً لإظهارهن عاهرات. ولم ندر سبباً للتركيز على نموذج المرأة المهوسة بالجنس تمارسه أينما يحلو لها. ربما هي الرغبة والغريزة التي يشتد إلحاحها في زمن الحرب وتتجلى في ممارسة الجنس. تميز الفيلم بالعديد من المحطات ذات النكهة الكوميدية والأكثر بروزاً كان حضور الممثلة نوال كامل. وكان لافتاً تقدير المرأة العانس للذكورة من خلال حدادها على ديك القن الذي سرقه أعضاء الميليشيا ف'ترملت الدجاجات'. تنورة ماكسي فيلم مشغول بجملة تفاصيل وإكسسوارات جميلة. زادته موسيقاه التصويرية التي كتبها مايك ماسي شاعرية رغم كونه بزمن الحرب. فيلم مثل بيئة لبنانية وحددها دون مواربة وهي بيئة مسيحية. حمل نفساً من الفيديو كليب إلى السينما دونما إزعاج أو تخفيف من أهميته. فهو على الصعيد التقني فيلم نظيف. إنما بقي بحاجة لسيناريو أكثر تماسكاً وأكثر قيمة فنية. نقلا عن القدس العربي